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? 贾迎春，是贾府中的二**，或称二姑娘，是荣府大老爷贾赦与一位姨娘（小老婆）所生，因此是庶出，且生母早死。她老实无能，懦弱怕事，有“二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。
她是在第三回迎接林黛玉到贾府时与探春、惜春同时出场的。书中描写她“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”可见她是一个美丽的女孩子，而且温柔、沉默，故“观之可亲”。就其身世而论，与探春基本相同，都是庶出；但其性格与心志，则与三姑娘探春大不同，并形成鲜明对比。
? 她美丽善良，但是天性懦弱，更乏才情，对周围的一切，不闻不问，木然处之，人称“二木头”。所谓“二木头”，用小厮兴儿的话来解释就是“戳一针也不知嗳吆一声”。 在《红楼梦》中，迎春出场的频率并不低，但基本上是“配角”。
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大约这些奶子们，一个个仗着奶过哥儿姐儿，原比别人有些体面，他们就生事，比别人更可恶，专管调唆主子护短偏向……你们别管，我自有道理。” 乳母获罪，迎春自然“心中不自在”，而当邢夫人责备她“你也不说说他（指乳母）”时，迎春听了半晌回答说：“我说他两次，他不听也无法。况且他是妈妈，只有他说我的，没有我说他的。”可见迎春之懦弱。邢夫人离开后，迎春身边的丫鬟绣桔，一片好心，乘机向迎春提出了攒珠累金凤被盗的事。
而聪明的绣桔，一针见血地指出：“赎金凤是一件事，说情是一件事，别绞在一起说。难道姑娘不去说情，你就不赎了不成？嫂子且取了金凤来再说。
聪明伶俐的丫鬟，更反衬出**的懦弱和糊涂。乳母的儿媳见迎春已无通融，而绣桔又揭了她要挟迎春的底，恼羞成怒，大放厥词，居然说迎春占了她们的便宜，花了他们的银子而且还把邢夫人牵扯进来。这时，迎春的大丫头病中的司棋，
也勉强挣扎着过来帮绣桔责问乳母之儿媳。然而，就在这激烈争执的时刻，这位迎春**，居然“自拿了一本《太上感应篇》来看”！ 累金凤风波刚刚在平儿的主持下处理得当，接着又出现了“抄检大观园”的闹剧。
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贾迎春自幼丧母，素性懦弱，心活面软，最是好好先生，凡事不是忍气吞声，就是置若罔闻，总怕跟人结怨结仇，人称“二木头”。抄检大观园时，在她贴身大丫头司棋箱子里抄出了些私情物件，“事关风化”，司棋被遣，虽数年之情难舍，但也无可如何。
后来由贾赦作主，嫁如狼似虎的孙绍祖为妻。她备受孙绍祖的欺凌虐待，食不果腹，衣不蔽体，常遭鞭打言责，甚至连丫环都不如。懦弱的她也忍无可忍地责问：“我不信我的命就这么苦！”在孙绍祖的蹂躏下，“金闺花柳质”的迎春早早地“一载赴黄粱”了。
贾迎春形象的现实意义
贾迎春形象反映出的是作者对弱势群体的同情。她本是恬静温柔、与世无争的弱女子，所向往的是安稳的生活，如同在花阴下用针穿茉莉般岁月静好。茉莉谐音“末利”，抑或暗示其结局的悲剧性。迎春若嫁入平常人家，应该会过着平凡而安乐的生活。
但是迎春出生在大户人家，婚姻不由自主，就算随性淡然、与世无争，独守着自己的角落，终究也逃不出贾府即将式微的悲惨命运。在现实中，迎春形象给读者的启发正在于一种反证，就算自己难以改变，也应奋力一搏求得出路。
迎春形象的塑造折射出一种人文主义光辉，她没有黛玉的清新脱俗，没有宝钗的雍容华贵，没有可卿的婀娜多姿，没有湘云的俏皮可爱；但在小说中迎春的存在，反映出作者对万千众生的大悲悯，是末世中为芸芸众生唱响的挽歌。
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内容预览：
凌春再次恢复意识的时候，只觉的头痛欲裂，耳边有呜呜咽咽的低泣声，想睁眼却是魇住了般不能睁开，只得嗓音嘶哑着喊：“水，水......”
呜咽声止住了，接着又是一阵慌乱的磕着木凳和茶杯的响声就有人轻轻的扶着凌春的头将一杯水放在唇边，就着狠急的喝了几口，一股沁凉下肚，让凌春彻底的清醒过来。
眼前是一个十三四岁的小丫头，十分清秀，却只一双眼睛又红又肿，待将茶杯放回屋中央的方桌上，把凌春扶起靠坐在床上，又掖了掖被子，这才开口道：“我去给姑娘拿点吃的”。说完快步走了出去。
凌春这才慢慢开始打量周围，房中的木桌木凳，桌上的粗砂壶和杯子，墙角的几只有些凌乱的箱笼，床对面贴墙放着一张梳妆台，上面只一个黑底白梅推光漆首饰盒。身上盖的是牡丹飞凤缎子被。
凌春将手伸出放在被面上，衬着粉色的牡丹，指如削葱根，柔弱无骨，不再是自己曾用枪和匕首磨砺出厚茧的双手。拽了拽胸前乌黑柔顺的长发，不是假的，凌春垂下头抿嘴笑了。
不一刻，小……
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